Η αγιογραφία απαιτεί αυγοτέμπερα, ορυκτές χρωστικές (σκόνες αγιογραφίας), φύλλο χρυσού και ξύλινες επιφάνειες με κιμωλία και ύφασμα, υλικά που παραμένουν αναλλοίωτα εδώ και χίλια χρόνια. Αυτός ο οδηγός καλύπτει κάθε κατηγορία υλικών που χρειάζεται ένας αγιογράφος, από την προετοιμασία του ξύλου έως το βερνίκι. Οι πληροφορίες προέρχονται από 50 χρόνια συνεργασίας με αγιογράφους και μοναστηριακά εργαστήρια κοντά στο Άγιο Όρος.
Τι είναι η Βυζαντινή αγιογραφία;
Η Βυζαντινή αγιογραφία είναι ιερή τέχνη που αναπτύχθηκε μέσα στην Ανατολική Εκκλησία από τον 4ο έως τον 15ο αιώνα και συνεχίζεται αδιάκοπα μέχρι σήμερα. Δεν είναι απλή εικονογράφηση. Η εικόνα νοείται ως θεολογική δήλωση μέσα από υλικά. Το χρυσό φόντο αντιπροσωπεύει το θείο φως, η ανεστραμμένη προοπτική εκφράζει πνευματικό χώρο, και η περιορισμένη παλέτα φέρει συμβολικές σημασίες που συσσωρεύτηκαν μέσα σε αιώνες.
Το κέντρο της παράδοσης είναι το Άγιο Όρος, όπου εργαστήρια λειτουργούν αδιάκοπα από τη Βυζαντινή περίοδο. Οι τεχνικές που χρησιμοποιούνται εκεί, αυγοτέμπερα σε προετοιμασμένη επιφάνεια, ορυκτές χρωστικές και φύλλο χρυσού σε αμπόλι, αποτελούν το σημείο αναφοράς για αγιογράφους σε όλο τον κόσμο.
Τι υλικά χρειάζεστε για να ζωγραφίσετε μια εικόνα;
Η βασική λίστα υλικών είναι σταθερή σε όλες τις παραδόσεις:
- Ξύλινη επιφάνεια, καλά στεγνωμένη, με λινό ύφασμα και προετοιμασία
- Ξηρές χρωστικές σκόνες (ορυκτές και γαιώδεις)
- Κρόκος αυγού ως συνδετικό μέσο (αυγοτέμπερα)
- Αποσταγμένο νερό
- Πινέλα από φυσική τρίχα (στρογγυλά kolinsky ή συνθετικά)
- Φύλλο χρυσού ελεύθερο, χρυσοκονδυλιά ή χρυσό μεταφοράς
- Αμπόλι
- Κουνελόκολλα
- Προστατευτικό βερνίκι
Η σειρά έχει σημασία. Η προετοιμασία της επιφάνειας γίνεται πρώτα και δεν επισπεύδεται. Η εφαρμογή της προετοιμασίας διαρκεί αρκετές ημέρες. Η προετοιμασία με τις σκόνες αγιογραφίας και η ανάμειξη τέμπερας γίνονται φρέσκα και συνήθως σε κάθε συνεδρία. Το χρυσό εφαρμόζεται πριν το χρώμα στην παραδοσιακή μέθοδο.
Βασική συλλογή υλικών για την πρώτη εικόνα
Για μαθητές που ζωγραφίζουν την πρώτη τους εικόνα, ένα αρχικό σύνολο υλικών περιλαμβάνει:
- Προετοιμασμένη επιφάνεια (φυσική ξυλεία ή κόντρα πλακέ)
- Κίτρινη ώχρα, ψημμένη σιέννα, ωμή όμπρα, μαύρο, λευκό τιτανίου
- Συνθετικό μπλε ultramarine
- Πράσινη γαία (terra verde)
- Φρέσκα αυγά
- Απεσταγμένο νερό
- Στρογγυλά πινέλα kolinsky sable ή συνθετικά, μεγέθη 0, 1, 2, 4
- Χρυσό μεταφοράς και αμπόλι
- Γυάλινος τρίφτης ή σπάτουλα με γυάλινη πλάκα
- Βερνίκι
- Ένα μολύβι για το πρώτο σχέδιο
Αυτά καλύπτουν μια ολοκληρωμένη πρώτη εικόνα.
Ξύλινες επιφάνειες και προετοιμασία
Παραδοσιακή προετοιμασία έναντι σύγχρονων εναλλακτικών
Η λευκή προετοιμασμένη επιφάνεια είναι το πρότυπο για την παραδοσιακή αγιογραφία, και το ακρυλικό gesso είναι αποδεκτό για εξάσκηση. Η διαφορά είναι οπτική, καθώς η παραδοσιακή προετοιμασία δημιουργεί μια φωτεινότητα που το συνθετικό gesso δεν αναπαράγει.
Η παραδοσιακή προετοιμασία φτιάχνεται από ασβέστη και μαρμαρόσκονη, εφαρμόζεται σε πολλαπλά λεπτά στρώματα πάνω σε λινό ύφασμα κολλημένο στην επιφάνεια. Η διαδικασία διαρκεί μια εβδομάδα ή περισσότερο, καθώς το υλικό προετοιμασίας πρέπει να στεγνώσει σωστά μεταξύ στρωμάτων.
Προετοιμασία της επιφάνειας
Η ξύλινη επιφάνεια πρέπει να είναι καλά στεγνωμένο σκληρό ξύλο. Φλαμούρι ή βελανιδιά είναι παραδοσιακές επιλογές. Νωπό ξύλο θα κινηθεί καθώς στεγνώνει, ραγίζοντας την επιφάνεια προετοιμασίας. Ένα πλαίσιο στην πίσω πλευρά, γνωστό και ως «τρέσα», αποτρέπει το στρέβλωμα.
Το λινό κολλιέται στην μπροστινή πλευρά με κουνελόκολλα, μετά εφαρμόζεται το μίγμα προετοιμασίας σε 10 έως 15 λεπτά στρώματα, το καθένα ελαφρά τριμμένο πριν το επόμενο.
Χρωστικές για αγιογραφία
Η αγιογραφία χρησιμοποιεί περιορισμένη παλέτα βασισμένη σε γαιώδεις και ορυκτές χρωστικές με σταθερή φωτοσταθερότητα σε αιώνες. Η παλέτα δεν είναι τυχαία. Κάθε χρώμα φέρει θεολογικό βάρος και επιλέχθηκε τόσο για την οπτική του συμπεριφορά στην αυγοτέμπερα όσο και για τη συμβολική του σημασία.
Γαιώδεις χρωστικές: ώχρες, σιέννες και όμπρα
Οι γαιώδεις χρωστικές αποτελούν τη ραχοκοκαλιά της παλέτας. Κίτρινη ώχρα, ωμή και ψημμένη σιέννα, ωμή και ψημμένη όμπρα, κόκκινη ώχρα καλύπτουν το μεγαλύτερο μέρος της σάρκας (σάνκιρ) και του τοπίου. Αυτά τα οξείδια σιδήρου είναι σταθερά, μη τοξικά, με φωτοσταθερότητα που ξεπερνά τις περισσότερες σύγχρονες συνθετικές.
Η ψημμένη σιέννα εμφανίζεται τόσο στο ίδιο το μείγμα του σάνκιρ όσο και στις θερμές διαφανείς στρώσεις που χτίζονται πάνω από αυτό. Το ωμό όμπρα αναμειγνύεται με πράσινη γη για την αρχική υποζωγράφιση της σάρκας.
Ορυκτές χρωστικές: lapis lazuli, μαλαχίτης, αζουρίτης
Οι ορυκτές χρωστικές από ημιπολύτιμες πέτρες παράγουν τα χαρακτηριστικά κορεσμένα μπλε και πράσινα των Βυζαντινών εικόνων. Το lapis lazuli (φυσικό ουλτραμαρίν) από Αφγανική πέτρα είναι το ιστορικό πρότυπο για τον μανδύα της Παναγίας. Ο μαλαχίτης παράγει ένα διαφανές πράσινο που δεν αναπαράγεται με συνθετικές. Ο αζουρίτης παράγει ψυχρότερο μπλε με ελαφρά πρασινωπή απόχρωση.
Αυτές οι χρωστικές είναι πιο χοντρές από τις γαιώδεις και απαιτούν προσεκτικό τρίψιμο. Είναι ακριβές, ιδιαίτερα το lapis, αλλά μικρή ποσότητα φτάνει πολύ στην τέμπερα.
Συνθετικές εναλλακτικές
Αρκετές συνθετικές χρωστικές έχουν γίνει αποδεκτές στην αγιογραφική πρακτική. Το συνθετικό ultramarine χρησιμοποιείται ευρέως ως φθηνότερη εναλλακτική του lapis για υποζωγράφιση. Το λευκό τιτανίου έχει αντικαταστήσει σε μεγάλο βαθμό το λευκό μόλυβδο για λόγους ασφαλείας.
Η δοκιμή για κάθε χρωστική στην αγιογραφία είναι η φωτοσταθερότητα (ελάχιστο ASTM I ή II) και η συμβατότητα με αυγοτέμπερα.
Σύγκριση χρωστικών με μια ματιά
| Τύπος | Παραδείγματα | Κόστος | Φωτοσταθερότητα | Καλύτερη χρήση |
| Γαιώδεις | Κίτρινη Ώχρα, Ψημμένη Σιένα | € | Εξαιρετική | Σάρκα, τοπία, υποζωγράφιση |
| Ορυκτές | lapis lazuli, μαλαχίτης | €€€ | Εξαιρετική | Μανδύας Παναγίας, κορεσμένα χρώματα |
| Συνθετικές | Συνθετικό ουλτραμαρίν, λευκό τιτανίου | €€ | Εξαιρετική (ASTM I-II) | Υποζωγράφιση, μεγάλες επιφάνειες |
| Αποφύγετε | Ορπιμέντο, ρεαλγάρ, φθορίζουσες | – | Μεταβλητή ή τοξική | Δεν συνιστάται |
Χρωστικές που πρέπει να αποφεύγετε
Χρωστικές με φωτοσταθερότητα κάτω από ASTM I ή II δεν πρέπει να χρησιμοποιούνται. Αρκετά ιστορικά χρώματα όπως το ορπιμέντο, το ρεαλγάρ και το smalt είναι τοξικά ή ασταθή και δεν συνιστώνται για σύγχρονη χρήση.
Αυγοτέμπερα: ανάμειξη και δουλειά με το μέσο
Πώς φτιάχνεται η αυγοτέμπερα
Η αυγοτέμπερα φτιάχνεται από κρόκο αυγού, απεσταγμένο νερό και μερικές σταγόνες ξύδι ως συντηρητικό. Το ασπράδι απορρίπτεται. Τρυπήστε τον σάκο του κρόκου και αφήστε τον να πέσει σε μικρό βάζο. Προσθέστε απεσταγμένο νερό και ανακατέψτε.
Φτιάχνεται φρέσκια στην αρχή κάθε συνεδρίας και απορρίπτεται στο τέλος της ημέρας. Ξινισμένη τέμπερα δεν δουλεύει σωστά. Ένα αυγό παράγει περισσότερο μέσο από όσο χρειάζεται σε μια συνεδρία.
Η χρωστική αναμειγνύεται με το μέσο σε γυάλινη πλάκα. Η αναλογία ποικίλλει ανά χρωστική. Η σωστή πυκνότητα ρέει ομαλά από το πινέλο αλλά δεν τρέχει σε κάθετη επιφάνεια.
Συνοχή, χρόνος ανοίγματος και στρώσεις
Η αυγοτέμπερα στεγνώνει σε δευτερόλεπτα, καθώς το φιλμ πήζει σχεδόν αμέσως. Αυτό είναι πλεονέκτημα. Οι στρώσεις χτίζονται χωρίς αναμονή. Η παραδοσιακή τεχνική χρησιμοποιεί διαγράμμιση, λεπτές παράλληλες πινελιές διαφορετικού τόνου, στρώμα πάνω σε στρώμα, αντί για υγρή ανάμειξη.
Η ακολουθία των στρώσεων ακολουθεί την παραδοσιακή σειρά: από σκούρο σε φωτεινό στη σάρκα, ξεκινώντας από το σάνκιρ, χτίζοντας μέσω ώχρας και λευκών φωτισμάτων.
Πινέλα για αγιογραφία
Ποια σχήματα πινέλων χρησιμοποιούν οι αγιογράφοι
Το εύρος πινέλων είναι μικρό. Στρογγυλά πινέλα kolinsky sable σε μεγέθη 0 έως 4 καλύπτουν λεπτομέρεια, διαγράμμιση, μοντελοποίηση σάρκας και γραμμική δουλειά. Ένα μεγαλύτερο στρογγυλό (μέγεθος 6 ή 8) είναι χρήσιμο για επίπεδο χρώμα και αραιά πλυσίματα. Τα επίπεδα πινέλα χρησιμοποιούνται για εφαρμογή προετοιμασίας και αρχική τοποθέτηση φόντου, όχι για λεπτομέρεια.
Φυσική τρίχα έναντι συνθετικής
Το kolinsky sable αποτελεί το πιο διαδεδομένο. Κρατά το χρώσα στην κοιλιά και το απελευθερώνει ομοιόμορφα μέσα από την μύτη του. Για υψηλής ποιότητας δουλειά, η φυσική τρίχα είναι το πρότυπο, ωστόσο οι σύγχρονες συνθετικές τρίχες έχουν καταφέρει να παράξουν μερικά πολύ αξιόλογα συνθετικά πινέλα ως εναλλακτική.
Πινέλα από φυσική και συνθετική τρίχα στα μεγέθη που χρησιμοποιούν οι αγιογράφοι διατίθενται στη σειρά Roudo και άλλα brands.
Εφαρμογή φύλλου χρυσού
Χρυσοκονδυλιά, χρυσό μεταφοράς, ελεύθερο φύλλο χρυσού
Τρεις μορφές χρυσού χρησιμοποιούνται στην αγιογραφία.
Χρυσοκονδυλιά είναι σκόνη χρυσού αναμεμειγμένη με κόμμι αραβικό, εφαρμόζεται με πινέλο. Χρησιμοποιείται για χρυσογραφία (λεπτές χρυσές γραμμές σε ενδύματα) και μικρές λεπτομέρειες.
Χρυσό μεταφοράς είναι φύλλο καρατίων στερεωμένο σε χάρτινη βάση, ευκολότερο στο χειρισμό. Χρησιμοποιείται για φόντα και φωτοστέφανα. Είναι η πρακτικότερη επιλογή για τους περισσότερους αγιογράφους.
Φύλλο χρυσού ελεύθερο, μεμονωμένα φύλλα σε βιβλίο, είναι παραδοσιακό για μεγάλες επιχρυσωμένες επιφάνειες. Απαιτεί εργαλεία επιχρύσωσης.
Προετοιμασία αμπολιού και τεχνική επιχρύσωσης
Το αμπόλι είναι έγχρωμος πηλός που εφαρμόζεται πάνω από την προετοιμασμένη επιφάνεια πριν την επιχρύσωση. Το κόκκινο αμπόλι δίνει στον χρυσό θερμό υπότονο όταν γυαλιστεί. Αναμειγνύεται με κουνελόκολλα και εφαρμόζεται σε αρκετά λεπτά στρώματα.
Υπάρχουν δύο τρόποι για να τοποθετηθεί το φύλλο.
Επιχρύσωση με νερό. Είναι ο παραδοσιακός τρόπος για φωτοστέφανα και φόντα. Υγραίνετε ή φυσήξτε ελαφρά στο αμπόλι για να ενεργοποιήσετε την κόλλα, τοποθετήστε αμέσως το φύλλο και, αφού στεγνώσει, γυαλίστε με εργαλείο αχάτη σε λάμψη καθρέφτη. Μόνο αυτή η μέθοδος γυαλίζεται.
Επιχρύσωση με μιξιόν. Το μιξιόν (gold size) είναι κόλλα επιχρύσωσης που ωριμάζει σε συγκεκριμένο χρόνο. Διατίθεται σε εκδοχές με διαφορετικούς χρόνους, συνήθως τριών και δώδεκα ωρών, με ταχύτερες υδατοδιαλυτές επιλογές. Τοποθετείτε το φύλλο όταν το μιξιόν φτάσει στο σωστό σημείο για τον χρόνο του. Είναι απλούστερη μέθοδος.
Συνηθισμένα προβλήματα και λύσεις
Γιατί ραγίζει η προετοιμασμένη επιφάνεια μου;
Συνήθως πολλή κόλλα στο μείγμα, στρώματα που εφαρμόστηκαν πολύ παχιά, ή στέγνωμα πολύ γρήγορο. Εφαρμόστε λεπτά στρώματα και αφήστε σωστό χρόνο ωρίμανσης.
Γιατί δεν κολλάει το χρυσό;
Το αμπόλι ήταν πολύ στεγνό όταν τοποθετήσατε το φύλλο. Η επιχρύσωση με νερό απαιτεί υγρασία για να ενεργοποιήσει την κόλλα. Φυσήξτε στο αμπόλι αμέσως πριν τοποθετήσετε το φύλλο.
Γιατί σηκώνει η τέμπερα τα προηγούμενα στρώματα;
Το πινέλο είναι υπερφορτωμένο. Η αυγοτέμπερα πρέπει να εφαρμόζεται σε λεπτές πινελιές. Δουλέψτε με πιο στεγνό πινέλο και χτίστε σταδιακά.
Γιατί ραγίζει η αυγοτέμπερα;
Πολλή χρωστική σε σχέση με το μέσο, ή το στρώμα είναι πολύ παχύ. Η αυγοτέμπερα πρέπει να εφαρμόζεται λεπτά. Χτίστε αδιαφάνεια μέσω πολλαπλών διαφανών στρωμάτων.
Γιατί το βερνίκι σήκωσε χρώμα ή θόλωσε;
Συνήθως το χρώμα δεν είχε στεγνώσει αρκετά ή κάποια στρώση είχε λίγο αυγό. Αφήστε την εικόνα να στεγνώσει δύο με τρεις εβδομάδες πριν το τελείωμα και βεβαιωθείτε ότι κάθε στρώση είχε αρκετό μέσο. Τα κόκκινα σηκώνονται ευκολότερα.
Ασφάλεια και αποθήκευση
Οι ξηρές χρωστικές απαιτούν προσεκτικό χειρισμό. Ορισμένες ορυκτές χρωστικές (κάδμια, κοβάλτια) είναι τοξικές αν εισπνευστούν ή καταποθούν. Δουλεύετε σε αεριζόμενο χώρο, αποφεύγετε τη δημιουργία σκόνης, πλένετε τα χέρια μετά το χειρισμό.
Η κουνελόκολλα πρέπει να διατηρείται στο ψυγείο μόλις προετοιμαστεί και να χρησιμοποιείται μέσα σε λίγες ημέρες. Η αυγοτέμπερα χαλάει μέσα σε 24 έως 48 ώρες, γι’ αυτό φτιάχνεται φρέσκια σε κάθε συνεδρία.
Το φύλλο χρυσού αποθηκεύεται επίπεδο, μακριά από υγρασία και ρεύματα αέρα.
Βερνίκια και τελειώματα
Το προστατευτικό βερνίκι μπαίνει αφού η εικόνα στεγνώσει πλήρως, κάτι που χρειάζεται περίπου δύο με τρεις εβδομάδες μετά την τελευταία στρώση, ίσως και περισσότερο σε υγρό περιβάλλον με υψηλή υγρασία. Χρώμα που δεν έχει στεγνώσει, ή που έχει αναμειχθεί με λίγο αυγό, μπορεί να “σηκωθεί” ή να θολώσει κατά το βερνίκωμα, για αυτό αφήστε το να δέσει σωστά.
Η παραδοσιακή ελληνική και αθωνική πρακτική χρησιμοποιεί βερνίκι από φυσικές ρητίνες. Η σανδαράκη (sandarac) και το κολοφώνιο (ρετσίνι πεύκου), διαλυμένα σε οινόπνευμα ή σε λινέλαιο πυκνωμένο στον ήλιο, είναι τα υλικά που καταγράφουν τα παλιά ερμηνευτικά εγχειρίδια, ενώ στην ίδια οικογένεια μεσογειακών ρητινών ανήκει και η μαστίχα Χίου. Δίνουν θερμότητα και βάθος, αν και με τα χρόνια κιτρινίζουν και γίνονται ψαθυρές.
Σήμερα, όπου χρησιμοποιείται βερνίκι, πολλοί αγιογράφοι επιλέγουν σύγχρονα συνθετικά φτιαγμένα ειδικά για τον σκοπό. Παραμένουν πιο διαυγή, αντιστέκονται στο κιτρίνισμα και συχνά διαθέτουν φίλτρα UV που προστατεύουν τα χρώματα με τον χρόνο, κάτι που οι παλιές φυσικές ρητίνες δεν μπορούσαν να κάνουν.
Ο στιλβωμένος χρυσός μένει συνήθως αβερνίκωτος, για να κρατά τη λάμψη του.
(Στη ρωσική πρακτική το τελείωμα είναι βραστό λινέλαιο, γνωστό και ως olifa, που σκουραίνει με τα χρόνια.)
Πού να βρείτε υλικά αγιογραφίας στην Ευρώπη
Το Art & Colour εφοδιάζει αγιογράφους, μοναστηριακά εργαστήρια και σχολές αγιογραφίας εδώ και πάνω από 50 χρόνια, με άμεσες σχέσεις με κατασκευαστές των οποίων τα υλικά χρησιμοποιούνται από ενεργά εργαστήρια κοντά στο Άγιο Όρος.
Η γκάμα καλύπτει ξηρές χρωστικές (γαιώδεις και ορυκτές), προετοιμασμένες επιφάνειες ξυλείας, κόλλες και ρητίνες, φύλλα χρυσού σε όλες τις μορφές, αμπόλι, πινέλα kolinsky ή συνθετικά κατάλληλα για αγιογραφία και βερνίκια. Οι παραγγελίες αποστέλλονται σε όλη την Ευρώπη.
Συχνές Ερωτήσεις
Η Βυζαντινή αγιογραφία χρησιμοποιεί αυγοτέμπερα σε προετοιμασμένη επιφάνεια, περιορισμένη παλέτα χρωμάτων και τυπική οπτική γλώσσα που εκφράζει θεολογική σημασία. Η Δυτική θρησκευτική ζωγραφική κινήθηκε προς λαδοχρώματα, νατουραλιστική προοπτική και ψευδαισθητικό χώρο.
Τα ακρυλικά δουλεύουν για εξάσκηση αλλά δεν αναπαράγουν την οπτική ποιότητα της αυγοτέμπερας. Για εικόνες ως ιερά αντικείμενα, η αυγοτέμπερα παραμένει το πρότυπο.
Δευτερόλεπτα. Το φιλμ πήζει σχεδόν αμέσως. Καμία αναμονή μεταξύ στρωμάτων.
Χρησιμοποιούνται δύο μέθοδοι. Στην επιχρύσωση με νερό, ο χρυσός τοποθετείται πάνω σε προετοιμασμένο αμπόλι: υγραίνετε ή φυσήξτε στο αμπόλι για να ενεργοποιήσετε την κόλλα, τοποθετήστε το φύλλο, αφήστε το να στεγνώσει και γυαλίστε με αχάτη σε λάμψη καθρέφτη. Στην επιχρύσωση με μιξιόν, το φύλλο τοποθετείται όταν η κόλλα φτάσει στο σωστό σημείο για τον χρόνο της. Το χρυσό μεταφοράς είναι ευκολότερο στον χειρισμό από το ελεύθερο φύλλο.
Το Art & Colour διαθέτει πλήρη γκάμα και αποστέλλει σε όλη την Ευρώπη. Η κατηγορία αγιογραφίας στο artcolour.gr καλύπτει όλα τα υλικά της τυπικής λίστας. Με εμπειρία 50 και πλέον ετών.
Παραδοσιακά μέσω μαθητείας σε εργαστήριο. Σήμερα, σχολές αγιογραφίας λειτουργούν σε όλη την Ευρώπη, τις ΗΠΑ και τον κόσμο. Επίσης υπάρχουν βιβλία που μπορούν να σας βοηθήσουν να ξεκινήσετε.
Πηγές
Dionysius of Fourna. The ‘Painter’s Manual’ of Dionysius of Fourna. Μετάφραση Paul Hetherington. Oakwood Publications, 1996.
Hart, Aidan. Techniques of Icon and Wall Painting: Egg Tempera, Fresco, Secco. Gracewing, 2011.
Mayer, Ralph. The Artist’s Handbook of Materials and Techniques. 5η έκδοση. Viking, 1991.
Mastrotheodoros, Georgios P., και Konstantinos G. Beltsios. «Original Varnish Recipes in Post-Byzantine Painting Manuals.» Heritage 4, αρ. 4 (2021): 3572 έως 3582.
Ouspensky, Leonid, και Vladimir Lossky. The Meaning of Icons. St Vladimir’s Seminary Press, 1982.
Estimated reading time: 14 λεπτά
Art & Colour
Τιμώντας τη Δημιουργικότητα, από το 1974.
